唐突なようだが、合衆国憲法においてアメリカの女性が参政権を手にしたのは、本作の舞台のほんの少し前、1920年のことだ（しかし、当時植民地の女性には当然のようにその権利はなく、州ごとの批准もすすまなかったし、アフリカ系アメリカ人の女性たちにもまだ、その権利は遠く及ばなかった）。女性たちが政治／世の中の仕組みをつくることに参加できないまま、自分のキャリアよりも母親や妻といった役割と「誰かの何か」を常に優先することを前提につくられた社会で、それこそが女の幸せだと「その枠」からはみ出さないよう教えこまれ、それをしなければアントニアのようなバッシングをうける。自らが「何者かになりたい」と願うことなど、夢のまた夢だった時代があったのだ。

そんな時代に、何者かになろうとする女性たちがあらゆる領域であらわれ、社会の壁や偏見と否応なく闘い、サポートする人たちとともにチャレンジすることで人々の意識や社会のしくみを変えてきてくれた。その女性たちは、むしろいま振り返ってみれば「女としての人生を諦めた人」などでは全くなく、「女たちの幸せと社会の可能性を広げた人」ではないのだろうか。

本作には、明るい気持ちをくれる、粋な展開もたくさん用意されている。アントニアを随所で助けるロビンの存在感も忘れがたい。彼／彼女を演じたスコット・ターナー・スコフィールドはトランスジェンダーを公言している俳優で、本作でも音楽の世界の不条理を映すマージナルな存在を演じている。幅広い活躍で「ファースト・レディの役割を大きく変えた」と言われる、当時の大統領の妻エレノア・ルーズヴェルトも登場するが、彼女の計らいとアントニアにかける一言にも心がおどる。監督は、「オランダで最も成功した脚本家および監督の一人」と言われる、マリア・ペーテルス。全編を、豊かなクラシックの楽曲が伴走する。もし、女性作曲家の楽曲が1曲でも入っていたらサイコーだったけど、そんな未来もきっとやってくるはず。道のりはまだ遠くても、いつか、それはあたりまえのシーンになる。そう思わせてくれる作品だ。公式ウエブサイトはこちら。（中村奈津子）