原タイトルは、Dukhtar(Daughter)「 娘」という単純な名詞である。これに「よ」を入れて、「娘よ」としたことで、物語性とメッセージ性が生み出された秀抜なタイトルになった。メディア用の試写券を見たとき、娘よ、と「呼びかけられた」評者は直ちに視聴しようと思ったものである。

女性であれば常に（出産直後母が死亡したとしても）母の娘であり、そして多くの女性は娘の母であろう。フェミニズムは、この永続する母―娘関係の重要さに明暗の光を当て、様々に論じてきた。評者もその一人である。なぜならこの関係は、娘でも母でもある女性の生き方に大きな意味を持つからである。評者にも母への葛藤があった。そして現在でも母―娘関係を論じる言説は多い。ただし今ここでそれを開陳するのは不適切だから置いておこう。

脚本も書いたアフィア・ナサニエル監督は自身女性としても体験を踏まえて、パキスタンの男性主導社会を間接的に批判しつつ、母の、死をも辞さない娘への強い愛情を伝えている。

アッララキを演じた主演女優、サミア・ムムターズのリンとした美しさ。女性にとって生きることに基本が過酷な時、そのような条件は女性にどのような精神のかたちあたえるのか、と思わずにはいられない。そして娘、ザイナブ役のサーレハ・アーレフの愛らしさ。運転手、ソハイルの表情の深さと豊かさ。3人は困難と安堵のたびに見事に表情をかえてゆく。

監督、アフィア・ナサニエルは、40人の男性クルーと200人のエキストラを率いて、世界でも最も標高の高い道路でのカーチェイスをしかけ、このサスペンスとロマンスに富んだ映画を作り上げたという。実話をもとに作品の完成に10年を要したのは、制作資金の調達にもまして、パキスタンで女性を主人公にした映画を女性監督が作るという困難があった、と。ちなみに日本で初公開のパキスタン映画である。
劇場に足を運んでいただくことを切望する評者である。